Сюжет

Сюжет литературного произведения или фильма — общая цепь событий, входящих в повествование. Включает в себя завязку, некие промежуточные события, пик максимального интереса к происходящему и развязку. В настольных ролевых играх, как у интерактивного, коллективного и импровизированного жанра, термин «сюжет» может иметь несколько значений:

1. Заранее придуманная история, которую будут разыгрывать участники. Эта история может быть задана жёстко, когда от персонажей ожидаются вполне определённые действия (этот подход называется «рельсы»), или менее жёстко, когда придумывается хронология событий в игровом мире, но персонажи не скованы определёнными ролями.
2. Возникающая во время игры история, складывающаяся из действий персонажей в ответ на неизвестные им заранее ими события игрового мира.
3. Завязка игры, вводный конфликт, проблема или ситуация. Зачастую такие завязки ценны сами по себе, даже без деталей или информации о дальнейшием развитии — например, существует серия сборников завязок «100 Seeds».
4. Заранее придуманная сюжетообразующая среда. Этот метод похож на мягкий вариант п. 1, однако различие в том, что заранее определяются не конкретные события, а спектр реакций неигровых персонажей и сам состав среды (места, организации, враги). Это характерно для игр-песочниц.
5. Сюжетная зацепка, то есть такая информация (обычно художественная), которая может служить основой для сюжета, подать идею.

Традиционное ролевое сюжетостроение

В традиционных ролевых играх создание сюжета рассматривается обычно как часть доигровой подготовки, оставленной в компетенции ведущего (однако восприятие построения сюжета целиком как мастерской прерогативы — один из корней проблемы «сделай мне красиво»). Сюжет вполне может быть неразрывно связан с сеттингом (метаплот) или с конкретным модулем, но не регулируется системой.

Коллективное сюжетостроение

Более поздним изобретением является привлечение игроков к созданию сюжета — как в виде зацепок и пожеланий для мастера. При этом создание персонажа включает в себя возможность повлиять на мир и события — у персонажа могут быть враги, долги, союзники, наставники, скрываемый секрет или амнезия, тайна которой должна быть вскрыта непосредственно по ходу приключения… Некоторые системы — к примеру, большинство линеек Мира Тьмы — явно поощряют подход с генерацией персонажей вначале и написанием конкретного сюжета под них.

Сюжетная механика

В некоторых играх построение сюжета в существенной мере снято с плеч участников и «зашито» в механику. Такие игры получили название Story Now. Обычно в таких системах достаточно чётко определён тип сюжета, а ключевые точки его развития не зависят от выбора ведущего (если он есть) и наступают при выполнении определённых условий — на игроков оставлена интерпретация результатов, но не сам результат.

Пример — My Life With Master с заранее заданной структурой сюжета: обретение любви прислужником злодея, конфликт со своим хозяином и окончательное столкновение, в котором так или иначе злодей оказывается повержен. Развитие сюжета не зависит от выбора игроков. Механически определяется и судьба персонажа после гибели его повелителя.

Теории сюжета

Сравнение игровых сюжетов с традиционным подходом

Часто сюжет ролевой игры (как цепочка заранее заданных событий) строится почти по тем же законам, что и у художественных произведений, включая в себя всё те же основные элементы, но при этом подразумевает интерактивное действие игроков в сюжетно важных эпизодах — и, соответственно, изменение хода дальнейших событий, чего в книге, написанной одним человеком, разумеется, нет — все персонажи действуют так, как хочет автор.

Попытка скопировать книжный подход с заведомо известным результатом и подгонкой событий под него на настольную ролевую игру называется рельсами. Этому посвящён веб-комикс «DM of the Rings».

Диаграмма сюжета по Флинту Диллю

Флинт Дилль, сценарист, продюсер и режиссёр, известный больше всего сериалом о трансформерах, предложил выделять в сюжете пять различных фаз: завязку (hook), развитие (development), cliffhanger, кульминацию (climax) и развязку (resolution). Согласно его теории, приключение всегда начинается с завязки, а кончается кульминацией и развязкой, причём начало от конца отделяют несколько пар development+cliffhanger.

Сюжет по Дмитрию Герасимову

---

Это незавершённый раздел. Вы очень поможете проекту, если дополните и расширите его. Совет: источник

Примечания

См. зеркало.