Редактирование: Космическая опера

'''Косми́ческая о́пера''', '''космоо́пера''' (от {{англ|space opera}}) — один из поджанров приключенческой [[научная фантастика|научной фантастики]], который обычно определяется по формальным признакам: действие происходит в космическом пространстве и/или на других планетах (в Солнечной системе или за её пределами) в условном (обычно экзотическом) антураже и, как правило, включает в себя конфликт между оппонентами, применяющими могущественные (иногда полностью вымышленные) технологии; персонажи подчёркнуто героичны, а масштабы их деяний ограничены лишь фантазией авторов. Изначально произведения этого жанра были чисто развлекательными, а термин использовался в негативном смысле, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли и в арсенал авторов художественно значимой фантастики.

== История жанра ==

Термин «космическая опера» был впервые введён в 1940 году {{ruw|Такер, Уилсон|Уилсоном Такером}}, который использовал его для обозначения халтурной коммерческой научной фантастики<ref>David G. Hartwell, Kathryn Cramer. [http://www.sfrevu.com/ISSUES/2003/0308/Space%20Opera%20Redefined/Review.htm How Shit Became Shinola: Definition and Redefinition of Space Opera]</ref>:
{{Цитата
| В наше время стало привычным, что в обиход вводятся новые словечки; мы тоже можем одно такое предложить. Если вестерн называют «конской оперой», слезогонный сериал для домохозяек — «мыльной оперой», то халтурную жвачку про космолёты и спасателей миров можно смело назвать «космической оперой»…
}}

В связи с тем, что Такер предложил термин для уже сложившегося на тот момент явления, невозможно однозначно установить «родоначальников» «космической оперы». Формально ими можно считать любых авторов, вклад которых в фантастику о космических путешествиях несомненен. При этом термин «космическая опера» оказывается одинаково применим к произведениям достаточно широкого жанрового диапазона — например, «марсианские» романы {{ruw|Берроуз, Эдгар Райс|Берроуза}} из цикла о Джоне Картере; научно-фантастические «галактические» романы {{ruw|Смит, Эдвард Элмер|Э. Э. «Дока» Смита}} из циклов «Космический Жаворонок» и «Ленсмены»; романы {{ruw|Гамильтон, Эдмонд|Эдмонда Гамильтона}} о масштабных космических катастрофах, за которые его прозвали «Разрушителем миров» или «Спасителем миров»; космические [[вестерн]]ы, ставшие фирменным жанром журнала «{{ruw|Astounding Science Fiction (журнал)|Astounding}}» в первые годы его существования; газетные комиксы о {{ruw|Флэш Гордон|Флэше Гордоне}} и {{ruw|Бак Роджерс|Баке Роджерсе}} и снятые на их основе киносериалы — и так далее. Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман {{ruw|Сёвисс, Гаррет (писатель)|Гаррета Сёвисса}} «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), вольное продолжение «{{ruw|Война миров (роман)|Войны миров}}» {{ruw|Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса}}, в котором земные учёные во главе с {{ruw|Эдисон, Томас Алва|Эдисоном}} летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.

Жанр «космической оперы» бурно развивался в 1940-е годы как направление подростковой приключенческой литературы и обычно ассоциировался с журналами «{{ruw|Fantastic Adventures (журнал)|Fantastic Adventures}}», «{{ruw|Amazing Stories (журнал)|Amazing Stories}}», «{{ruw|Captain Future (журнал)|Captain Future}}» и некоторыми другими. В этот период появляются такие определяющие для жанра произведения, как «Звёздные короли» {{ruw|Гамильтон, Эдмонд|Эдмонда Гамильтона}}.<ref>Mike Ashley. Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. — Liverpool University Press, 2001.</ref>

Характерной особенностью «космической оперы» этого периода является сочетание футуристических и архаических элементов антуража — например, космические корабли и поединки на [[меч]]ах, ядерные технологии и [[средневековье|феодальная социальная структура]] и т. д. Неприемлемое с точки зрения канонов «строгой» фантастики, столь вольное сочетание анахроничных реалий в то же время способствовало развитию художественной свободы в фантастике и впоследствии регулярно применялось даже наиболее значительными авторами фантастических произведений ({{ruw|Ле Гуин, Урсула Крёбер|Урсула Ле Гуин}}, {{ruw|Вулф, Джин|Джин Вулф}}, {{ruw|Дилени, Сэмюэл|Сэмюэл Дилени}}, {{ruw|Герберт, Фрэнк|Фрэнк Герберт}}), что со временем сделало жанр «космической оперы» гораздо более респектабельным. В этот же период очевидные условности жанра были язвительно спародированы в целом ряде произведений — в том числе в цикле романов {{ruw|Гаррисон, Гарри|Гарри Гаррисона}} «Билл — герой Галактики».

Этапным событием для «космической оперы» стал выход фильма {{ruw|Лукас, Джордж|Джорджа Лукаса}} «{{ruw|Звёздные войны. Эпизод IV. Новая надежда (фильм)|Звёздные войны}}» (1977), в котором условности жанра были использованы в сочетании с фундаментальными мифологическими архетипами. Успех фильма, его продолжений и созданных на его основе романов значительно расширил аудиторию жанра, дав новый импульс его развитию. В следующие десятилетия приёмами «космической оперы» пользовались такие известные авторы, как {{ruw|Буджолд, Лоис МакМастер|Лоис МакМастер Буджолд}} (цикл «{{ruw|Сага о Форкосиганах|Барраяр}}»), {{ruw|Симмонс, Дэн|Дэн Симмонс}} (цикл «{{ruw|Песни Гипериона}}»), {{ruw|Виндж, Вернор|Вернор Виндж}}, {{ruw|Бэнкс, Йен|Йен Бэнкс}}, {{ruw|Вебер, Дэвид|Дэвид Вебер}} и другие.

{{Цитата
| Космическая опера выделилась из НФ под влиянием авантюрного романа как «роман меча и звездолёта». Этот жанр, заметим, старше фэнтези — если последняя всерьёз выделилась только в послевоенные годы, после издания Толкиена, то «Сокровище Громовой Луны» — датируется 1942-м годом, а Берроуз писал ещё раньше… Высокие технологии часто мешаются с рыцарскими ценностями, галактика представляет собой феодальное общество с герцогами и империями, только коней заменили звездолёты, замки — планеты, а клинок меча состоит из энергии. Невзирая на общее тяготение к НФ, наряду с технологией в этом жанре чаще встречаются иррациональные явления — например, Сила в «Звёздных войнах». Этот жанр претерпел определённые изменения на протяжении 60-х-70-х годов. Водоразделом во многом явились StarWars, после выхода которых Космическая Опера перестала восприниматься, как однозначно «низкий» жанр. Во многих последующих произведениях этого жанра развлекательная линия соседствует с зачастую оригинальными историко-философскими и культурологическими построениями, став, по сути, несколько «облегченным» за счёт ликвидации обязательного научного объяснения вариантом НФ. Эти изменения, в первую очередь, связаны с личностью Ли Бреккет — автора сценария к Эпизоду 5 и одного из виднейших авторов Космической Оперы в целом, чьи произведения и в предшествовавший период заметно отличались от продукции её коллег по цеху («Сага о Скейте»)… Кибер-опера выглядит как [[киберпанк]], но на деле — продолжение космической оперы с иным техно-антуражем.
| автор=Makkawity, Mike, Другой Макс<ref>Makkawity & Mike (2002), при участии Другого Макса. [http://www.rolemancer.ru/sections.php?op=viewarticle&artid=1640 Рассуждение о жанре системы]. [[Rolemancer]]. 12 июля 2002 г. Проверено 02 апреля 2011 г.</ref>
}}

=== Космическая опера в СССР ===
В СССР произведения НФ космической тематики, которые можно рассматривать как предвестники жанра «космической оперы», появились в 1920-е годы — в первую очередь это «{{ruw|Аэлита (повесть)|Аэлита}}» {{ruw|Толстой, Алексей Николаевич|А. Н. Толстого}}.

Одним из первых известных советских НФ произведений, которое критики, с некоторыми оговорками, отнесли к жанру «космической оперы», стала эпическая трилогия {{ruw|Снегов, Сергей Александрович|Сергея Снегова}} «{{ruw|Люди как боги (Снегов)|Люди как боги}}» (1966—1977)<ref> Брандис Е., Дмитревский В. Предисловие к сборнику «Эллинский секрет» // «Эллинский секрет». Л.: Лениздат, 1966.</ref> (сам автор, впрочем, рассматривал свои романы как «мягкую» пародию на этот жанр). Следующим заметным произведением, сознательно написанным в традициях «космической оперы», стала повесть {{ruw|Ларионова, Ольга Николаевна|Ольги Ларионовой}} «Чакра Кентавра» (1988). Благодаря тому, что в конце 1980-х — начале 1990-х были впервые изданы значительными тиражами на русском языке многие зарубежные произведения жанра, приёмы «космической оперы» стали широко использоваться отечественными писателями-фантастами. Среди наиболее известных отечественных произведений этого направления следует упомянуть романы {{ruw|Лукьяненко, Сергей Васильевич|Сергея Лукьяненко}} «{{ruw|Принцесса стоит смерти}}» и «{{ruw|Звёзды — холодные игрушки}}», а также трилогию {{ruw|Александр Зорич|Александра Зорича}} («Завтра война», «Без пощады», «Время — московское!»).

== Космическая опера в ролевых играх ==
{{заготовка раздела}}
Первые ролевые игры в жанре «космической оперы» появились ещё в конце 1970-х гг. К ранним представителям этого жанра можно в большей или меньшей степени отнести такие продукты, как «[[John Carter, Warlord of Mars]]» ([[Heritage Models]], 1978), «[[Space Quest]]» ([[Tyr Gamemakers]], 1979), «[[Space Opera]]» ([[Fantasy Games Unlimited]], 1980), «[[Star Frontiers]]» ([[TSR]], 1982), «[[Star Ace]]» ([[Pacesetter]], 1984) и другие.

=== «Звёздные войны» ===
В 1987 г. компания [[West End Games]] «замахнулась» на один из самых известных брендов космической оперы — «Звёздные войны», выпустив игру «[[Star Wars Roleplaying Game (West End Games)|Star Wars Roleplaying Game]]», написанную [[Грег Костикян|Грегом Костикяном]]. Игра использовала [[D6 System|систему d6]], первоначально разработанную для ролевой игры «[[Ghostbusters]]». В 1992 г. вышла вторая редакция «Star Wars Roleplaying Game», которая, в свою очередь, была ещё раз пересмотрена в 1996 г. После банкротства WEG в 1998 г. лицензия на игры по миру «Звёздных войн» была приобретена [[Wizards of the Coast]], которая выпустила в 2000 г. свою игру «[[Star Wars Roleplaying Game (Wizards of the Coast)|Star Wars Roleplaying Game]]», известную также как «Star Wars d20». Под руководством [[Билл Славичек|Билла Славичека]], принимавшего участие в разработке Star Wars от WEG, в 2000-х гг. было издано большое количество игровых продуктов, включающих две переработанных версии: «Star Wars Roleplaying Game: Revised Edition» (2002) и «Star Wars Roleplaying Game: Saga Edition» (2007). Последнее издание очень существенно отошло от «[[система d20|стандартной d20]]», фактически используя совершенно новую игромеханику. В мае 2010 г. действие лицензионное соглашение между [[WotC]] и Lucasfilm закончилось, и «Визарды» объявили, что не будут возобновлять его.

=== [[Warhammer 40000]] ===
Последние известные на начало 2010-х гг. игры в жанре «космической оперы» — это выпущенный [[Fantasy Flight Games]] цикл по [[сеттинг|миру]] [[Warhammer 40000]], включающий игры «[[Dark Heresy]]» (2008), «[[Rogue Trader]]» (2009) и «[[Deathwatch]]» (2010).

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Wikipedia}}

[[Категория:Жанры и стили]]