Атмосфера

У этого термина есть и другое значение: Антураж — декорации воображаемого мира.

Атмосфера, или настроение — характеристика эмоционального восприятия игры. Атмосфера может быть описана как соответствие жанру: атмосфера ужасов, атмосфера приключений… Также она может быть описана как настроение, в которое погружаются игроки: жуткая атмосфера, весёлая атмосфера… Третий способ описать атмосферу — от характерных ситуаций и мест: атмосфера тайн и загадок, атмосфера оккультного общества, атмосфера мистического полнолуния…

Разным играм свойственна разная атмосфера. Когда ничто в игре не подталкивает к той или иной атмосфере, говорят, что её нет (или по крайней мере нет у самой системы — индивидуальные мастера могут создавать нужное настроение самостоятельно). Часто атмосфера создаётся оформлением материалов, например, под старые свитки или секретные документы. В некоторых книгах есть глава «Атмосфера» (англ. Mood), дающая рекомендации о том, какое ощущение должна вызывать игра, с какими фильмами и книгами можно её сравнить и что делать, чтобы добиться нужного восприятия.

Иногда термин «атмосфера» употребляется для подчёркивания оригинальности сеттинга игры или персонального стиля ведущего, в также в большом числе других, ещё более экзотических смыслов.

Игры с сильной атмосферой

Некоторые игры требуют сильной атмосферы или лучше всего работают при соблюдении атмосферы. Например, большая часть игр в жанре ужасов и персональной драмы рушится, если за столом царит весёлая, смешливая атмосфера. Подобные игры лучше всего работают, когда игроки вживаются в проблемы, трудности и страхи своих персонажей, чему способствует атмосфера сходная с той, которая окружает персонажей в воображаемом мире.

Системы, рассчитывающие на ту или иную атмосферу, обычно имеют методы её достижения. Это может быть глава в начале базовой книги или в мастерской секции. Это также может быть игромеханика, поощряющая создание атмосферы или даже создающая её.

Мир Тьмы

Иллюстрация с обложки книги «Transylvania by Night».

В предысловиях хроник по различным линейкам Мира Тьмы авторы обычно упоминают, какой теме и настроению посвящено данное приключение. Обычно тема определяет мораль истории и её основные сцены. Настроение, в свою очередь, помогает рассказчику выстраивать сцены хроники в единой стилистике, используя описания, символы, коды и сюжетные повороты.

Техники создания атмосферы

«Блейдраннер» — пример комбинации музыки Вангелиса, вечного дождя, яркого внешнего вида персонажей и облика города будущего для создания сильной атмосферы.

Техники создания атмосферы подробно изложены в руководствах для начинающих писателей (например, С. Кинг «О письме», «Пляска смерти»), книгах для ведущих ролевых игр (например, «Dungeon Master Guide» всех редакций D&D, серии книг «Storyteller’s Handbook» и «Storyteller’s Guide» для всех редакций всех линеек Мира Тьмы), а также в статьях в помощь ведущим (например, «Описания в настольных ролевых играх» от Godmaker).

Часто в список техник включают описания происходящего с персонажами с использованием всех пяти чувств, акцентирование описаний на особенных для игрового мира деталях, изменение громкости и тембра голоса ведущего, использование варьируемого освещения и музыкального сопровождения, описания и провокация физических реакций персонажей, характерных для той или иной эмоции, и тому подобное.

Оценка атмосферности

Часто как при игре по разным системам игроки оказываются не готовы сформулировать, что конкретно им понравилось и что не понравилось на игре, даже если ведущий активно просит их об этом. Одним из стандартных маркеров слабой вовлечённости игроков и не вполне подходящего сюжета является усиленное восхваление атмосферы игры, при полном отсутствии воспоминаний о каких-либо событиях, произошедших на игре.

В теории ролевых игр

Обложка DVD кинофильма о похождениях графа Дракулы в глубоком космосе.

В терминологии Большой модели понятию атмосферы более или менее соответствует термин «Color» (англ. цвет, колорит, краски, антураж), характеризующий раздел «Exploration» (англ. исследование). К краскам относятся описания персонажей, сеттинга, системы и исходной ситуации, которые являются системно независимыми и могут быть произвольно изменены без особого влияния на игромеханику исследования.

Примеры изменения красок широко представлены в кинематографе: кинофильмы «Дракула», «Дракула 2000» и «Дракула 3000» эксплуатируют практически одни и те же описания персонажей, сеттинга, исходной ситуации при совершенно различных красках. В ролевых играх ярким примером модулей, различающихся лишь красками являются, «Семейная вражда» Лизы Смедман из сборника «Chilling Tales» под Равенлофт и «Honor and Eta» Дэйва Зенца под «Легенду пяти колец», в которых рассказывается о походе героев против тигра-оборотня.

Примечания

См. зеркало.