Редактирование: Научная фантастика

'''Научная фантастика''' — поджанр литературы, для которого характерно построение картины вымышленного мира и происходящих там событий на основе логичного научного допущения.

В основе научно-фантастического [[сюжет]]а может лежать любая, сколь угодно фантастическая, идея, но всё остальное является внутренне непротиворечивым построением на её основе. К любому качественном «жёсткому» научно-фантастическому произведению затруднительно придраться с позиций строгого научного подхода. Все спекуляции о вымышленном научно-фантастическом мире построены на строгом знании фактов пошлого и настоящего, а также научных прогнозах развития неких базовых предпосылок в единое целое.

По определению писателя-фантаста [[wikipedia:ru:Дивов, Олег Игоревич|Олега Дивова]] (он же Олег Игоревич Скляренко), научная фантастика «…ни в коем случае не о том, как что-то изобретут, или тем более, как это самое „что-то“ будет устроено. Научная фантастика о том, как мы все будем жить, если это самое „что-то“ не дай бог всё-таки изобретут».

Стоит отметить, что практически ни один из прогнозов писателей-фантастов не сбылся так, как был написан. {{ruw|Артур Кларк}}, {{ruw|Роберт Хайнлайн}} и {{ruw|Айзек Азимов}} в середине пятидесятых писали прогнозы о светлом научно-фантастическом будущем и, примерно в одно и то же время, тридцать лет спустя, в середине восьмидесятых, разбирали эти свои прогнозы в сравнении с окружающим их миром. Азимов даже не поленился предварять все новые переиздания своих книг достаточно развёрнутыми авторскими пояснениями о том, почему всего ещё поколение назад написанное не казалось ненаучным бредом — и они входят практически в любое современное переиздание его классических произведений.

Поколение американских фантастов середины XX века, тех людей, что фактически сформировали жанр, отличалось глубокими собственными познаниями в прикладной и теоретической науке. [[wikipedia:ru:Смит, Эдвард Элмер|Док Смит]] известен как автор книжной серии про Ленсменов, но сам куда больше гордился патентом за промышленный метод нанесения сахарной пудры на пончики. Роберт Хайнлайн во время второй мировой войны успел поработать в настоящей военно-конструкторской «шарашке», Артур Кларк и Айзек Азимов тоже успели плодотворно позаниматься наукой, причём число научных публикаций Айзека Азимова измеряется теми же сотнями, что и количество его рассказов.

Не удивительно, что сформированная в творчестве этих людей научная фантастика в основном оперирует следующими базовыми категориями:
* Действие научно-фантастического произведения разворачивается в технологически продвинутом будущем или альтернативном настоящем, избравшем иную линию технологического развития.
* [[Сеттинг]] вовлекает в себя путешествия в ближнем и дальнем космическом пространстве или параллельных мирах, общение с иными, нечеловеческими, разумными расами.
* Сюжет базируется на технологии или научном допущении, меняющем известные законы природы (превышение [[wikipedia:ru:Скорость света|скорости света]], перемещение в [[wikipedia:ru:Старшие размерности|многомерном пространстве]] и т. д.)
* Сюжетный конфликт построен вокруг эксплуатации некоего логичного научного, социального или политического принципа.

Достаточно жёсткие требования привели к тому, что появилось достаточно большое количество более «мягких» поджанров научной фантастики, традиционно относящихся всё ещё не к фэнтези, но при этом достаточно вольно трактующих многие элементы начного подхода «жёсткой» НФ.

К таким поджанрам относятся:

* Социальная фантастика. Ничего, кроме смелой социальной идеи — и рассмотрения людей и общества, с приматом эмоций и чувств персонажей над окружающим их миром. Герои таких произведений действуют логично и непротиворечиво, но окружающий их мир может быть сколь угодно безумным, как, например, в произведениях писателя-фантаста Филиппа Дика. Этот мир может быть и более логичен, как, например, мир [[wikipedia:ru:Полдень, XXII век|Полдня]] [[wikipedia:ru:Братья Стругацкие|братьев Стругацких]] — но по-прежнему ставит персонажей пере нелёгким этиеским выбором.

* [[Киберпанк]], [[Стимпанк]], [[Дизельпанк]], и практически любой «что-то-там-панк». Для этого поджанра доведённые до абсурда социальные противоречия и протест личности против системы куда важнее того, как именно устроен окружающий их мир. Технология здесь лишь средство вызвать к жизни уродливую общественную модель, и показать живых людей в её жерновах. Классическим примером киберпанка считаются книги Уильяма Гибсона.

* [[Постапокалипсис]]. Лучшие образцы жанра порой базируются ровно на одном фантастическом допущении — глобальная катастрофа случилась. Всё остальное — лишь логичные следствия из её природы. Более мягкие варианты зачастую малоотличимы от [[фэнтези]], разве что с заменой Рун Огня Подгорного Владыки автоматными патронами со склада неразграбленного бомбоубежища, а злобного племени орков — полевым отрядом супермутантов.

* Путешествия во времени. Крайне популярный приём для переноса действия в дикую глушь древнего прошлого или утопическую модель «светлого будущего» Многое из художественных находок этого поджанра базируется на эксплуатации закона причины и следствия, выстраивая сюжетный конфликт в настоящем на основе неосмотрительных действий персонажей или их противников в прошлом. Наиболее известные представители жанра — {{ruw|Герберт Уэллс}} и {{ruw|Рэй Бредбери}}, хотя так или иначе отметиться в этом направлении успели практически все классики научной фантастики.

* Альтернативная история. Выстраивает логичную картину «альтернативного настоящего» на основе допущения о другом исходе некоего известного исторического события или ряда событий. Чаще всего эксплуатируется вариант с победой в войне или революции какой-нибудь другой стороны. Примером таких произведений можно назвать «из Америки с любовью» [[wikipedia:ru:Уланов, Андрей Андреевич|Андрея Уланова]] и Владимира Серебрякова.

* Военная фантастика. Научно-фантастический антураж служит не более чем поводом устроить старую добрую войну в новых декорациях, зачасту с применением самой разнообразной выдуманной боевой техники. Классическим произведением жанра считается «Звёздный десант» Роберта Хайнлайна, неплохим развитием его идей в современности можно назвать серию «[[wikipedia:Legacy of the Aldenata|наследие Алденаты]]» [[wikipedia:John Ringo|Джона Ринго]].

* Научно-фантастический [[вестерн]]. Наибольшую популярность получил с выходом телесериала [[wikipedia:ru:Светлячок (телесериал)|Firefly (Светлячок)]]. Из других примечательных экранных реализаций можно назвать [[аниме]] {{ruw|Cowboy Bebop}} и {{ruw|Trigun}}. Главной особенностью этого поджанра является атмосфера «фронтира», беззаконного пограничья из вестернов, перенесённая в научно-фантастический антураж чуть более, чем полностью — вплоть до пьянчуг в космических салунах и китайских прачечных и опиекурилен в космопортах, где отдыхают между сомнительными сделками космические ковбои.

[[Категория:Жанры и стили]]